Sunday, March 29, 2015

 

 



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Arte

Mostrando recursos 1 - 20 de 22,794

1. Memorias antagónicas - Segura Cabañero, Jesús
El presente texto analiza la temporalidad, el imaginario colectivo y la memoria de la imagen en movimiento y su manipulación como recurso conceptual en la obra de Stan Douglas. El análisis se fundamenta en las características específicas del tipo de producción artística de los nuevos medios basados en el tiempo, es decir, aquellas obras de arte que dependen de la tecnología y la duración temporal como dimensión interpretativa. Y en el caso específico de Stan Douglas en el debate dialéctico de las memorias colectivas y la obsolescencia de los medios tecnológicos visuales como el cine y la televisión para representar...

2. La memoria del otro en la era de lo global - Guasch Ferrer, Anna María
A pesar de lo negativo de los procesos de homogeneización que genera, la globalización, al decir de Arjun Appadurai, es una “máquina” o una “tecnología” que colabora a ampliar nuestros horizontes aportando rutas para conectarnos con otras sociedades, otras gentes, otros pensamientos, no sólo a través de los media tradicionales o de las mediaciones electrónicas sino de lo que Appadurai llama “experiencias mediadas”, desde la del viaje y la migración hasta las derivadas del diálogo, es decir, las “experiencias dialógicas”[1]. La globalización, deja de ser entonces un proceso externo abstracto, distante, que cambia constantemente de coordenadas e incluso puede generar...

3. Recordando a Juan Antonio Ramírez - Guasch Ferrer, Anna María
Juan Antonio Ramírez (1948-2009) fue uno de los historiadores con mayor prestigio y reconocimiento no sólo en nuestro panorama nacional sino, de manera excepcional, en el internacional. Sin lugar a dudas su mayor legado a la historia del arte, aparte de su dedicación a la docencia y a la formación de los futuros investigadores, y de su compromiso con diversas causas vinculadas el “oficio” del historiador del arte, han sido sus libros. Más de 40 desde que en 1975 publicara su primer trabajo y más de 10 libros traducidos en distintos idiomas, algunos con varias ediciones, hacen de él uno...

4. Zona de poder. Producción artística, excepciones y reapropiaciones del cuerpo - Medici, Antonella
Según Giorgio Agamben en su obra Nudità[1], una de las consecuencias del actual sistema biopolítico es la perdida de nuestra “máscara”, la que nos aporta un rol jurídico, un reconocimiento social y una dignidad política. Esta extracción de la máscara provoca una problemática en el momento de construir una identidad personal, puesto que si mi identidad está ahora determinada en última instancia por los datos biológicos, que no dependen de mi voluntad, la construcción de algo como una ética personal se volvería compleja. ¿Qué significa, entonces, ser reconocido si el objeto del reconocimiento no es ya una persona sino un...

5. Talk host show. Fracasos políticos de la conversación - Vernis, Jordi
“¿Con qué palabras podríamos dar vida a un nuevo sueño colectivo?”. Esta es la frase que lee el protagonista del film El paso suspendido de la cigüeña (1991), de Theo Angelopoulos, en una de sus escenas. La sentencia pertenece al libro escrito por un político griego -otro protagonista de la cinta-, desaparecido voluntariamente sin dejar ni rastro en el momento que gozaba de mayor popularidad. Esa pregunta, al igual que la desaparición política, revela una carencia general de idearios y utopías.

6. Flows and forms of global imaginaries. Contemporary art, politics of the imagination and global ethnoscapes - Franzoni, Mariella
Este statement curatorial se inscribe en el giro etnográfico tanto de las prácticas artísticas del arte contemporáneo como del comisariado, planteando una revisión crítica del mismo desde una perspectiva actual. En particular, nuestro enfoque curatorial pretende seguir el camino recientemente abierto por Okwui Enwezor en la última bienal de Paris, Intense Proximity (2012), en la medida en que parte de un cuestionamiento de los procesos globales de la cultura contemporánea y desarrolla su discurso en el marco teórico del análisis cultural y antropológico. Siguiendo a James Clifford y, en general, la autocrítica de la antropología postmoderna[1] consideramos a la etnografía...

7. Encountering over/sights. Remembering invisible pasts through photography - Wiegand, Frauke
The article revisits both other forms of memory and memory of others. Two rather different global cultural industries, namely art and tourism are discussed with regard to their mediating function of memorialisation and imaging practices and the encounters their cultural forms and objects can foster. Discussing different forms of cultural memorialisation in South Africa, a special focus is put on visual cultural memory, photography, the notion of absence and visibility. While the tourist script here seems to require a tangible memorial and proper 'sites' to visit, contemporary South African photography occupied with questions of memory and place often features seemingly...

8. Immigration and memory in popular contemporary French cinema: The film as ‘lieu d’entre-memoire’ - Fevry, Sébastien
In this article, I would like to develop the idea that cinema could be thought as a “lieu d’entre-mémoire”. My aim will be to show how some films take part in a “global space of remembrance” (Hirsch, 2012) by interconnecting different memories from different times and events. To support this idea, I will mainly work on recent French movies devoted to the question of the immigration as Le Nom des gens (Leclerc, 2010) or Le Havre (Kaurismäki, 2011). These films are interesting insofar as they connect the current question of the (undocumented) migrants with the memory of Shoah or with...

9. La “edad de oro” en retrospectiva: Un posible relato desde su representación visual - Pinilla Sánchez, Rafael
El reciente desmantelamiento de los Estados del Bienestar ha llevado, entre otras cosas, a reivindicar el proyecto político-económico más exitoso del pasado siglo. En relación a ello, convendría retomar la memoria histórica desde el final de la Segunda Guerra Mundial hasta la década de los 70, para desde el legado de la modernidad artística reflexionar sobre algunas de las implicaciones económicas, políticas y sociales que supuso la construcción de un aparato de gubernamentabilidad cuyo prestigio, a pesar de la actual coyuntura macroeconómica, sigue apuntalando firmemente la “superestructura” de Occidente. De este modo, a partir de una interpretación contextualizada de un...

10. ‘Other’ and ‘not-all’, rethinking the place of the woman artist in ‘contemporary art’ - Deepwell, Katy
This paper addresses the ways in which women artists in modernism were frequently marked as “exceptional” and “other” to mainstream configurations of modern art (until the 1960s) and how in debates about globalisation (since then) their very strong presence had come to signify a “not-All” – an unremarkable event, something to be eliminated from view, debate or discussion - even though for the first time in history women’s presence in the art world was nearing 40-50% of all exhibitors and women artists were most commonly taken to be the symptomatic examples of contemporary art. The transitional moment of both feminism...

11. Mapeando la identidad. Cartografías artístico-sociales en contextos urbanos multiculturales - Peralta Mariñelarena, Damián
Las cartografías artístico-sociales se valen de distintas técnicas de estadística, cartografía o mapeado para desarrollar proyectos interdisciplinarios de intervención social que ayuden a generar debate y diálogo acerca de procesos y conflictos sociales que comúnmente son ignorados o subalternizados. A diferencia de la cartografía exacta y científica, los artistas desarrollan cartografías sociales, subjetivas, emocionales, políticas y polisémicas. En este artículo, analizaremos algunos proyectos de cartografías artístico-sociales, realizados entre 2010 y 2012, en los barrios el Raval y Sant Pere, Santa Caterina i La Ribera en la ciudad de Barcelona, España. Estos barrios se caracterizan por localizarse en emplazamientos centrales de...

12. Performing translocal memory: Testament and testimony in contemporary theatre and performance - Mounsef, Donia; Hussein, Mai
In Testimonies: Crisis of Witnessing in Literature, Psychoanalysis, and History, Shoshana Felman makes the point that a witness is called upon wherever there is crisis of truth and evidence (p. 6). If we migrate with this assumption from the courtroom to the stage, we encounter what Karen Malpede calls "Theatre of Witness" or what Erdmann calls "Theatre of Testimony", which describes many contemporary plays and performances dealing with the representations of the Middle East. This article engages with contemporary theatre’s obsession with remembrance and the way the stage dramatizes the act of "bearing witness" in plays such as Wajdi Mouawad’s...

13. Kutlug Ataman y las memorias visuales como espacio de enunciación - Díaz Mattei, Andrea
The literary genre known as Memories is a type of book or written story in which the author narrates his own life or occurrences in it, including impressions, experiences and feelings that are significant to the author. As if they were visual memories, in the video installation Twelve (2003) the contemporary Turkish artist Kutlug Ataman (Istanbul, 1961) hits us with his intimate stories of marginalized and oppressed characters who relate repeatedly their subjective stories, revised by the artistic device itself.  They believe in reincarnation and so they literally feel to be living their "second life", by combining two different realities...

14. “Remembering otherwise”: Counter-commemoration and re-territorialization in indigenous film and video art - Hladki, Janice
Image practices have significant resonance under global conditions of visual scrutiny, securitization, and continuously emerging biopowers (Lazzarato, 2006; Magnet 2011; Puar, 2007; Zimmermann 2000). Nation states deploy visual media to determine national insider/outsider status and citizenry, to guard borders, and to regulate access to resources. Artists who seek to generate work that sustains a democratic public sphere find access to funds, histories, and public memory constrained by global neo-liberal politics (Zimmermann 2000). Nevertheless, alternative/experimental film and video art has been particularly important to the re-invigoration of a democratic public sphere, and such art by Indigenous makers is notable for how...

15. El arte y la vida, incluso. La dimensión vital de Juan Antonio Ramírez como escritor de arte - Reyero, Carlos
Cuando trabajaba en mi tesis doctoral, antes de conocer a Juan Antonio Ramírez, llegó a mis manos un artículo de la Revista de Occidente,[1] donde el historiador Theodore Zeldin reflexionaba sobre la necesidad de eliminar la barrera que los universitarios ponemos entre la investigación profesional y la personalidad individual. El divorcio entre las preocupaciones vitales y las exigencias de la carrera académica era una inquietud que entonces, a mitad de la veintena, me desconcertaba. Una gran mayoría de los títulos de tesis que yo conocía oscilaban entre “Vida y obra del artista fulano. Aproximación al catálogo razonado” o “Estudio de...

16. Una historia del arte sin límites - Díaz Sánchez, Julián
La obra diversa, dilatada, minuciosa, de Juan Antonio Ramírez contiene una propuesta de ampliación de los límites de la historia del arte, una afirmación disciplinar decidida frente a quienes, desde el territorio de los estudios visuales, proponen la disolución de las narrativas histórico-artísticas en el territorio de la cultura visual. A lo largo de su vida, Ramírez desarrolló un programa de renovación disciplinar de largo alcance, una verdadera “lección sobre la lección”,[1] una profunda reflexión metodológica que posee, entre otras, la virtud de la rareza, sobre todo porque sus formulaciones metodológicas se hacen desde la convicción de que la teoría...

17. Paisajes urbanos de la ciencia ficción - Moriente, David
Nunca es fácil seguir los pasos de tu maestro, sobre todo cuando las cotas a las que llegó Juan Antonio Ramírez son tan altas que la posibilidad de aproximación se torna poco menos que misión imposible. Investigador perseverante como pocos, ningún asunto le parecía despreciable o carente de importancia, al contrario, siempre era capaz de exprimir a conciencia cualquier destello de información y organizar los datos para ofrecer una interpretación sorprendente y original. Una de las razones por las que me sentí atraído hacia su órbita—igual que muchos de mis colegas—cuando yo no era más que un estudiante de bachillerato...

18. Imagen y persuasión: La historia del arte como caja de herramientas - Jackson Martín, Rafael
Siempre tuve el honor de contar con varias correspondencias y complicidades con Juan Antonio Ramírez (JAR, a partir de ahora). Una de ellas fue favorecida por el paso del tiempo y por mi propia trayectoria profesional. Y es que la verdadera naturaleza intelectual de JAR se manifestaba –además de en la docencia– en sus libros y artículos. Mantener su memoria y los méritos de su carrera académica debe cubrir, por tanto, la naturaleza editorial de su obra publicada, lugar donde siempre tuvimos una clave común gracias a mi dedicación a la tarea editorial como traductor, editor y autor. En lo...

19. Reclaim the streets! from local to global party protest - Ramírez Blanco, Julia
On May 14, 1995, two automobiles collide in the city of London. Their drivers, overcome by histrionic rage, get out of their vehicles and start to destroy them. In reality, it is all theatre. The cars, which are second-hand, have been bought especially for the occasion by members of Reclaim the Streets. Stuck in the middle of the road, their debris blocks motorized traffic, leaving the crowded Camden High Street free of cars. The street fills up with people and sound systems start to work, using electricity generated by the constant pedalling of bicycles. The “repetitive rhythms” of rave can...

20. Narrativas del posfordismo: De las ruinas de la fábrica a la celebración de la creative class - Pinilla Sánchez, Rafael
Es evidente que el trabajo en las sociedades del denominado capitalismo tardío ya no es lo que era. ¿Y qué es lo que era antes el trabajo? A pesar de que la respuesta no es tan sencilla como nuestra primera afirmación presupone -ni admite una única respuesta-, se puede afirmar casi en términos de manual escolar que antaño el trabajo se organizaba en torno a la fábrica fordista. Dicha organización basada, entre otras cosas, en la producción masiva en serie, el desarrollo “extremo” de la división del trabajo, o el control taylorista del obrero en la línea de montaje puede...

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