Recursos de colección

Universidad Nacional de La Plata (74.783 recursos)

Este servicio se brinda en el marco del Proyecto de Enlace de Bibliotecas (PrEBi) y significa una novedosa iniciativa en pos de la difusión a través de Internet, dentro y fuera del ámbito de la Universidad, de los conocimientos que en ella se generan para servir como vehículo de promoción y jerarquización. Los objetivos que se han planteados para SeDiCI son sumamente ambiciosos e incluyen la difusion electrónica de tesis, tesinas y disertaciones pero también de otros tipos de creaciones intelectuales, pretendiendo abarcar la ciencia, la tecnología y el arte buscando modos de presentación no solo de objetos en forma de documentos de texto sino también otros medios multimediales aptos para creaciones no documentales.

año 03, no. 03

Mostrando recursos 1 - 13 de 13

  1. Arkadin | Año 3 | Número 3

    Facultad de Bellas Artes
    Editorial Tendencias estéticas de la fotografía del audiovisual en la era digital | Diego Hernández Flores La fascinación temprana por la técnica y el espectáculo: el phantom ride en los comienzos del cine | Ralph Krüger Robert Kramer: técnica, pasión e ideología | Jorge La Ferla El cine tiene que volverse instrumento: las experiencias de cuasi-cine de Hélio Oiticica y Neville de Almeida | Katia Maciel La forma cine: variaciones y rupturas | André Parente Dispositivos, máquinas y principio-cine: la utopía intermediática de Alexander Kluge | Eduardo A. Russo Nuevos medios, viejos medios | Carlos Trilnick Discusiones & Aperturas Cine, televisión pública, nuevos medios: entrevista a Alejandro Fernández Mouján...

  2. Escritos sobre Hitchcock: notas sobre dos libros

    Mutchinick, Melissa
    Alfred Joseph Hitchcock falleció en Los Ángeles el 29 de abril de 1980. En el tiempo transcurrido, su trayectoria no ha dejado de alimentar un amplio caudal de publicaciones y de estudios dedicados a su obra. Figura de culto, tanto entre los cinéfilos como en el imaginario colectivo, es capaz de despertar pasiones desmedidas o rechazos acérrimos, pero difícilmente indiferencia. Gran parte de este reconocimiento se debe a los críticos de Cahiers du cinéma, quienes con sus escritos reivindicaron a un cineasta hasta entonces muy poco tenido en cuenta por historiadores, críticos y teóricos del cine, que se limitaban a considerarlo...

  3. Dominique Chateau. Cine y filosofía

    Mutchinick, Melissa
    En Cine y filosofía, editado originalmente por Armand Colin en 2005, se incluyen, de manera sucinta, varias de las preocupaciones que Chateau desarrolla a lo largo de su obra. El acento está puesto, precisamente, en la relación entre el cine y la filosofía, sobre la base de las problemáticas teóricas y filosóficas que fundamentan su pensamiento. Así, en el libro están presentes, en permanente ida y vuelta, aspectos más generales que van desde las definiciones acerca del arte y la estética hasta los intereses, aportes o influencias de la filosofía en estos campos. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

  4. Festival de San Sebastián

    Burgardt, Betiana
    En el marco del Festival Internacional de Cine de San Sebastián (España), desde 2002 se desarrolla el Encuentro Internacional de Estudiantes de Cine, en el que participan trabajos seleccionados de escuelas de todo el mundo con el objetivo de debatir y reflexionar sobre el lenguaje audiovisual, a partir de las diversas miradas culturales que se producen en el contexto de una institución educativa. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

  5. La experiencia audiovisual en entornos urbanos

    Pascal, Ana
    En el período 2008-2009, un equipo de docentes investigadores pertenecientes al Departamento de Artes Audiovisuales de la Facultad de Bellas Artes (UNLP) desarrolló, bajo la dirección de Eduardo A. Russo, la investigación “Nuevas modalidades de la experiencia audiovisual en entornos urbanos (aparatos, dispositivos y discursos)”. El principal objetivo del proyecto fue el examen de un panorama emergente de las diversas modalidades de las culturas de lo audiovisual por medio del contacto con otras formas culturales, tanto en el espacio físico como en el ciberespacio. Un especial interés se puso en indagar el lugar clave que puede ocupar el ámbito académico...

  6. REC

    Larrègle, María Elena; Ferrari, Esteban
    En el Teatro Argentino de La Plata, organismo perteneciente al Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires, entre el 8 y el 12 de junio de 2010 se llevó a cabo REC. Primer Festival de Cine de Universidades Públicas, organizado por el coliseo bonaerense y la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata, con la presidencia honoraria ejercida por el realizador argentino Carlos Sorín. Destinado a todos los estudiantes de cine y artes audiovisuales de las universidades públicas argentinas, el Festival constituyó un acontecimiento novedoso como espacio de difusión de las realizaciones de los alumnos,...

  7. Proyecto ARCA Video Argentino

    Cantú, Mariela Elisa
    Iniciada ya la segunda década del tercer milenio, advertimos que, afortunadamente, la relegada cuestión acerca de la documentación y la conservación de las artes audiovisuales comienza a instalarse poco a poco en la agenda de nuestro país. Iniciativas como la colección Mosaico Criollo. Primera Antología del Cine Mudo Argentino, editada por el Museo del Cine “Pablo Ducrós Hicken” y el INCAA, dan cuenta de un interés en apuntalar el patrimonio audiovisual argentino. Para el caso del video arte, podemos señalar también una serie de meritorios proyectos dirigidos a la conservación y la difusión de esta parte fundamental de las prácticas artísticas...

  8. Siglo XXI: vigilia de cámaras

    Falcone, Jorge
    Si la Patria cumplió 200 años, el cine documental acusa aproximadamente la mitad. Durante muchos años, este singular abordaje audiovisual que se ocupa de la díscola materia de la realidad –en cuanto a afluencia de público y fomento a su producción– ocupó el sitial de “patito feo” del séptimo arte, hasta que surgieron los primeros maestros y filmes-escuela: Robert Flaherty y Nanuk, el esquimal; Joris Ivens y Tierra de España; Raymundo Gleyzer y Méjico, la revolución congelada(Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

  9. El día que la televisión volvió a la Tierra

    Monti, Germán
    Hace 60 años desembarcaban en el puerto de Buenos Aires unas grandes cajas de madera con seis cámaras Dumont y el equipo necesario para transmitir imagen y sonido sincrónico por ondas de radio. La televisión de 1951 venía de los laboratorios estadounidenses junto con miles de aparatos receptores. En ese momento, la radio era el medio masivo de preferencia. Las tres grandes cadenas de Buenos Aires –Belgrano, El Mundo y Splendid– llegaban a todo el país. Años antes, alrededor del Centenario, tres redes se habían instalado: los ferrocarriles, la electricidad y el teléfono. Por ese entonces, los ferrocarriles y el cine...

  10. Cine, televisión pública y nuevos medios

    Noriega, Eva B.
    Arkadin dialogó en mayo de 2010 con el realizador de documentales y actualmente uno de los responsables del Área Cine de la Televisión Pública, Alejandro Fernández Mouján. La conversación giró en torno a la tarea de articular cine y televisión en un canal público y a las perspectivas abiertas por el audiovisual digital. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

  11. Nuevos medios, viejos medios

    Trilnick, Carlos
    Los medios de comunicación textuales, sonoros, visuales y audiovisuales están inmersos en un profundo cambio producto de la convergencia tecnológica. Mientras estos sistemas fueron manuales, mecánicos y electromecánicos, cada uno tuvo una identidad que le permitía generar sistemas de producción de sentido, de estudio y análisis independientes. Desde comienzos del siglo XXI, esta situación varía en la medida en que los medios comienzan a entrecruzarse en los niveles tecnológicos y expresivos, y por el efecto de dependencia que se produce entre seres humanos e instrumentos digitales. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

  12. Dispositivos, máquinas y principio-cine

    Russo, Eduardo A.
    Realizador polimorfo, artista pensador, Kluge es difícilmente apresable por nuestras prácticas de percepción y catalogación usuales, que se empeñan en distinguir disciplinas, especialidades, zonas de destreza o de trabajo experto a veces no tanto por apego al rigor, sino por nuestra necesidad de rótulos. Más allá de sus sucesos cinematográficos tempranos en festivales cinematográficos de altísima repercusión como el de Venecia, donde obtuvo el León de Oro por Artistas bajo la carpa del circo: Perplejos (1968), durante demasiados años la citada dificultad de acceso a sus obras demoró largamente una repercusión internacional acorde a la dimensión de su aporte. Pero...

  13. La forma cine: variaciones y rupturas

    Parente, André
    Como punto de partida se impone esta cuestión: ¿de qué modo los nuevos medios transforman el dispositivo del cine en sus dimensiones primordiales: la arquitectónica (condiciones de proyección de las imágenes), la tecnológica (producción, edición, transmisión y distribución de las imágenes) y la discursiva (découpage, montaje, etc.)? ¿Cómo es que esas experiencias crean nuevos desplazamientos o puntos de fuga con relación al modelo de representación instituido? Como punto de llegada sostenemos la apuesta de que la noción de dispositivo nos permite repensar el cine, evitando fragmentaciones y determinismos tecnológicos, históricos y estéticos. Al contrario del cine dominante, muchas obras cinematográficas...

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