Recursos de colección

Repositorio Institucional de la Universidad de Cordoba :: Spain (51.020 recursos)

El repositorio recoge todo tipo de materiales digitales: artículos de revistas, comunicaciones a congresos, tesis doctorales, documentos de trabajo, materiales docentes y objetos de aprendizaje, así como los productos digitales del patrimonio bibliográfico de la Universidad de Córdoba.

Creneida. N. 1 (2013)

Mostrando recursos 1 - 17 de 17

  1. ANDRUETTO, María Teresa (Buenos Aires, 2010). Lengua Madre

    Calafell Sala, Núria
    Reseña de: Lengua Madre

  2. BONILLA CEREZO, Rafael (ed.) (Córdoba, 2011). Del Sacro Imperio al Hechizado. Libros de los siglos XVI y XVII en el Real Círculo de la Amistad

    Ruiz Pérez, Pedro
    Reseña de: Del Sacro Imperio al Hechizado. Libros de los siglos XVI y XVII en el Real Círculo de la Amistad

  3. GROSSI, Verónica (Madrid, 2007). Sigilosos v(u)elos epistemológicos en Sor Juan Inés de la Cruz

    Marín Cobos, Almudena
    Reseña de: Sigilosos v(u)elos epistemológicos en Sor Juan Inés de la Cruz

  4. MATAS, Juan, MICÓ, J.M., PONCE CÁRDENAS, Jesús (dir.) (Madrid, 2011). El Duque de Lerma. Poder y literatura en el Siglo de Oro

    Otero Mondéjar, Santiago
    Reseña de: El Duque de Lerma. Poder y literatura en el Siglo de Oro

  5. RODRÍGUEZ MANSILLA, Fernando (Navarra, 2010). Lazarillo de Tormes, guía de lectura

    Martín Puya, Ana Isabel
    Reseña de: Lazarillo de Tormes. Guía de lectura

  6. Antonio de Lara Gavilán Tono: genio e ingenio en las artes plásticas

    Fernández-Hoya, Gema
    Antonio de Lara Gavilán, integrante de la denominada “Otra Generación del 27”, condensa dentro de su amplio legado profesional un gran número de obras como artista plástico. En las siguientes líneas se revisan y analizan las diferentes etapas del autor en dicho ámbito, aportando datos inéditos sobre su biografía y brillantes creaciones

  7. Un baile de la Palatina de Parma

    Cicchetti, Ester Lidia
    El Baile de quien más ama forma parte del importante fondo de textos teatrales españoles de la colección cc*iv 28033 de la Biblioteca Palatina de Parma. Este estudio prentende dar a conocer un baile del Siglo de Oro anónimo y prácticamente desconocido, y sobre todo colocar la obrita en el contexto del baile como género literario, poniendo de relieve los rasgos constantes del género que la pieza de Parma presenta. Particular atención se reserva a la forma métrica del texto

  8. Cardenio “el Rústico”, el licenciado Tomé de Burguillos y el gracioso: un personaje lopesco en la Arcadia (1598) y en las Rimas de Tomé de Burguillos (1634)

    Sánchez Jiménez, Antonio
    La labor de reescritura tan habitual en Lope de Vega se extiende desde el comienzo hasta el fin de su carrera, como demuestra la comparación de dos personajes jocosos (Cardenio y Tomé de Burguillos) en el primer y último libro publicado por el Fénix (Arcadia y Rimas de Tomé de Burguillos). El análisis del tipo de humor de estos personajes permite además preguntarse sobre la posible influencia de los mismos en la creación de una de las innovaciones principales del arte nuevo dramático de Lope: el gracioso.

  9. De los libros de horas al mural de Ceutí: las flores de Ouka Leele (la tradición como clave poética

    Gómez Moreno, Ángel
    Ouka Leele, nombre artístico de Bárbara Allende Gil de Biedma (Madrid, 1958), es autora de una obra eficaz, original y coherente. Si los dos primeros calificativos se validan de inmediato, para otorgarle el tercero hay que tomar en consideración su poética implícita y explícita, al tiempo que atender a su evolución, controlada desde la observancia de dos principios básicos: el recurso a la tradición, de la que siempre parte y a la que de retorno aporta frutos que la actualizan y fortalecen, y un control absoluto de la forma y el contenido. Le importan por igual la estética y la ética, se mueve por idéntico impulso en su obra plástica y literaria. En...

  10. Collige, virgo, rosas... y otras flores cortadas

    Pedrosa, José Manuel
    El poema “Collige, virgo, rosas...” (“Corta las rosas, doncella”), escrito por el poeta latino Ausonio en el siglo IV, fue modelo de una larga serie de reelaboraciones poéticas que han llegado hasta nuestros días. Este artículo analiza sus paralelos folclóricos, ya que la metáfora de “cortar la rosa” ha tenido gran fortuna en la poesía folclórica de muchas épocas y lugares, con el sentido de pérdida de la virginidad femenina o de entrega a los placeres de la carne

  11. En el jardín de Manuel Altolaguirre

    Rosso, Maria
    En la poesía primera de Manuel Altolaguirre, los motivos floreales aparecen esporádicamente, vinculados a topoi tradicionales o a alardes de ingenio gregueresco. Pero, en una segunda etapa, cuando las vivencias del poeta conducen hacia una rehumanización de sus versos, las metáforas vegetales sufren una interesante evolución, insertándose en el contexto de reflexiones ontológicas o metafísicas. Dentro de su peculiar cosmogonía, Altolaguirre reinterpreta el mito de Narciso, para poetizar el milagro de la floración de la palabra poética o para neutralizar la muerte mediante la metempsicosis. De ahí que, en algunos textos vinculados por una relación de intertextualidad interna, se presente el nexo entre la flor y el espejo. Por otro lado, el poeta revitaliza también el...

  12. Las flores en el modernismo hispanoamericano

    Litvak, Lily
    El modernismo recurrió a las flores no solo por su belleza sino porque a través de ellas podían espiritualizar la materia. Las convirtió en símbolos en los que intervenían no solo los significados tradicionales sino nuevos valores aportados por la nueva sensibilidad. Las corrientes estéticas de fin de siglo: exotismo, prerrafaelismo, parnasianismo, simbolismo, decadentismo, influyeron en la valorización de ciertas flores, entre ellas, el crisantemo, la orquídea, la rosa, el loto, el lirio, como puede verse enla literatura y el arte del modernismo hispanoamericano

  13. Entre flor y flor. (De unas propiedades de la palabra flor en la poesía de Góngora)

    Ly, Nadine
    Propone este artículo el análisis del uso semántico y semiótico que hace Góngora del significante flor(es) a lo largo de su producción poética. Se recalcan los juegos conceptistas y su neutralización, el sitio que ocupa la palabra en los textos, el sistema de rimas que rige, sus repeticiones y su papel relevante en la música de los poemas

  14. Rosas y lirios para María. Una antífona pintada

    Pozzi, Giovanni
    El presente artículo analiza la simbología cristológico-mariana y los valores cifrados de una naturaleza muerta de carácter floral datada en el primer tercio del siglo XVII.

  15. La rosa en la poesía de amor del siglo XV

    Alonso, Álvaro
    En el presente trabajo analizo las diferentes funciones que la rosa tiene en la poesía del siglo XV: a) La rosa como metáfora de la belleza de la amada. En esta formulación, el color de la flor es irrelevante; b) La rosa roja o rosa como metáfora de las mejillas de la amada; c) La rosa roja para los labios femeninos; d) La rosa como regalo de la amada y el jardín de rosas como escenario en el que se mueve; y e) El amor y sus sufrimientos como rosa entre espinas

  16. José Manuel Blecua: Enseñar poesía con una guerra civil por medio; con un prólogo de Alberto Blecua Perdices

    Ramos, Rafael; Blecua Perdices, Alberto
    En este artículo sobre la antología Las flores en la poesía española, publicada por José Manuel Blecua en 1944, se analiza el contenido de la misma en el contexto de los estudios filológicos de la primera posguerra. Se estudia la manera en que la selección de los textos transmite una clara intencionalidad política progresista, así como una manera de entender y enseñar literatura ligada al antiguo Centro de Estudios Históricos y la gran escuela española de filología, entonces prácticamente silenciada por el exilio o la represión

  17. A partir de uno

    Bonilla Cerezo, Rafael

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